人気ブログランキング | 話題のタグを見る

藝術電影之北野武vs伊丹十三

(1999.11.30)
●前言
一個有著強烈風格的導演,很容易在他的影片中表現出其個人特色。因為,畫面的傳送是最直接的,我們可以很容易從銀幕中讀出導演希望讓觀眾得到什麼,而觀眾就這樣被帶領到屬於導演鋪陳的世界。



●鏡頭
『鏡頭的差異在於景框內所容納的多少素材。』
基本上,鏡頭可分為遠景、中景、全景、及特寫。從伊丹十三的「蒲公英」、「喪禮」、及「女稅務員」中,伊丹大多採用全景、中景、特寫,而較少用遠景,除非是為了交代環境,否則他的遠景最多就是演員的頭與腳都接近圖框邊緣。而北野武的「那個兇暴的男人」、「那年夏天寧靜的海」、「奏鳴曲」的鏡頭大多採用遠景、全景、中景、很少用特寫,鏡頭總是遠遠的保持距離。就距離而言,伊丹鏡頭取鏡的距離比較近,
因此整個景框畫面較緊,空間看起來較狹小,相反的,北野武取鏡的距離比較遠,背景的環境空間較寬大,焦點人物比較藐小。

●角度
『物體被攝的角度變化通常代表著對影片中題材的看法』。五種基本鏡頭角度可分為鳥瞰、仰角、水平角度、俯角、水平角度、傾斜角度。
『鳥瞰鏡頭是直接從被攝物正上方拍攝,是最令人迷惑的角度』,伊丹十三與北野武的片中基本上都沒有運用這種鏡頭。『仰角鏡頭會增加被攝物的重要性,同時會產生莊嚴感』,伊丹十三在「蒲公英」中,蒲公英向五郎拜師求藝時,利用卡車的高度,讓五郎的重要性被突顯出來。「喪禮」時,女主角在樹林盪木頭,但她先生卻在另一頭打野食,伊丹用仰角拍攝增加女主角的莊嚴感,也突顯男主角的齷齪。『水平視線鏡頭大多做為敘事交待』,但伊丹都會在水平角度時利用演員誇張的戲劇演出來吸引觀眾注意,只有「喪禮」少數用遠景的水平角度來交待。『俯角鏡頭會減少被攝物的重要性,使人物顯得卑微』,俯角角度由高處拍下來,容易突顯出環境及空間,「蒲公英」在學麵時,幾乎都用俯角交待空間,在「喪禮」的爸爸病發時,蹣跚第地爬出房間時,也用俯角讓他顯得虛弱。『傾斜鏡頭多用於觀點鏡頭,水平線多是斜的』,「喪禮」女主角在樹林盪木頭時,有一個是木頭垂直搖盪的鏡頭,讓人彷彿和她一起在木頭上搖盪般。
基本上,在北野武的「那個兇暴的男人」、「那年夏天寧靜的海」、「奏鳴曲」中,幾乎皆為水平視線鏡頭,沒有鳥瞰鏡頭、傾斜鏡頭,仰角、俯角更是少,在「那年夏天寧靜的海」、「奏鳴曲」中,有許多場景取在海邊,其中天、海、天與海的交界及海岸線,皆與景框呈現水平且平行的鏡頭,僅有畫面中的人物與之形成垂直,但其實細看,發現人物的分布排列亦是多與景框成平行架構,呈現相互交錯的狀態。在「那個兇暴的男人」中,殺手在頂樓殺害小嘍囉時,北野武出現少數角度變化很大的畫面,用高度落差來表現出殺手的無情殘忍及小嘍囉的懦弱、懼怕,但有些毆打的暴力部分,導演並未將施暴及被害人置放在畫面中,而是以一些處靜態的劇中的旁觀者替代呈現,像是「奏鳴曲」。
上述分析得知,我們可以明顯地發現伊丹十三在角度的運用上顯得多變豐富,而北野武的變化則較少。

● 結語
   │伊丹十三    │  北野武
────────────┼─────────
角度 │變化多     │變化少
   │鏡頭運用豐富  │多為水平鏡頭
────────────┼─────────
高度 │變化多     │變化少
   │但落差較不明顯 │但落差明顯
────────────┼─────────
距離 │近       │遠
   │全景、中景、特寫│遠景、全景、中景
   │少用遠景    │少用特寫
   │空間較小    │背景空間大
────────────┼─────────
觀感 │主觀      │客觀

所以,伊丹十三他的攝影鏡頭運用豐富,使得他較少用長鏡頭敘事,利用不停的剪接、多變的鏡頭描述故事,整體風格節奏明快,加上詼諧的手法,主觀的鏡頭更讓觀眾容易融入劇情。
而北野武選擇的鏡頭及角度皆無太大動作與變化,但卻不失他想傳達或表現的。譬如說,鏡頭高低角度的變化次數少,一旦出現,則馬上產生極大的落差,加重了那一幕給人的感覺,像「那個兇暴的男人」很明顯的變化帶給觀眾更大的震撼。至於採取很多遠景鏡頭,攝影機架設處與被攝物距離遠,使觀眾感到是旁觀者的立場因遠景的範圍大致與觀眾距正統劇場舞台的距離相當,讓我們發現北野武這般的拍攝觀點,正或許與他是舞台演員息息相關。再加上大體上多以靜態且平板構圖呈現,這種沉默靜態的表現手法,相對凸顯出暴力的瞬間場景,也給與觀眾能有更大的想像空間。『快速結束暴力畫面,比較有真實感』『動作愈多,觀眾會愈痲痺,所以不動比較好』,正因如此,北野武往往把暴力畫面褪去表演化的色彩,而真正集中在暴力發生一瞬間的場面,突顯暴力的尖銳本質,絕不拖泥帶水。北野武的電影,與伊丹十三戲劇化的安排及巧妙的引導觀眾,相較之下顯得旁觀且客觀,但其實令人震撼的是,當我們自以為是旁觀者心態在觀看的同時,我們卻也不自覺的也融入影片中,但北野武卻又會很快地讓觀眾將情緒抽離,「那個兇暴的男人」一片中最後一幕,當你正在為暴力畫面震撼時,卻又出現一個人開燈說:「簡直是一群瘋子」,關燈時,我妻又伏屍於一處三角形的光位,彷彿我們真的只是在看一場戲而已。
伊丹十三與北野武的影片雖然是寫實主義的形式,但卻都有強烈的導演個人風格,只是手法上的不同,呈現出主觀及客觀的明顯變化。

● 參考資料
認識電影  焦雄屏等譯 遠流出版社
感官世界 湯禎兆著 萬像圖書
藝術電影賞析上課講義
by cmailjp | 2001-01-01 13:51 | ■ 映画


( ‘ jjj ’ )/


by cmailjp

カテゴリ

全体
▶ naohito
├ 2012 himono-movie
└ 2001 LR
■ 大河ドラマ
├ 2013 yaenosakura
 └ 八重のあらすじ
 └ 八重の視聴率
 └ 八重の動画
├ 2012 kiyomori
 └ 清盛のあらすじ
 └ 清盛の視聴率
 └ 清盛の動画
■ ドラマ
├ 2015年全期
├ 2014年全期
├ 2013年全期
├ 2012年全期
 └ goingmyhome
 └ ohoku
├ 2011年全期
 └ syuhutan
 └ shiawase
 └ CONTROL
├ 2010年全期
 └ Hotaru 2
 └ Mother
├ 2009年全期
 └ yako
 └ ikesoba
├ 2008年全期
 └ ryuseinokizuna
 └ shibatora
 └ around40
├ 2007年全期
 └ Hotaru
├ 2006年全期
 └ Nodame
 └ Kazoku
└ 2005年全期
■ 映画
■ 気になること
■ Movie&Dorama
■ 一人旅
 └ 逆ロケハン
■ 独り言

ホットリスト

検索

その他のジャンル